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| Église Saint-Martin de Rumilly-lès-Vaudes |
Ce vendredi 29 août 2025 était inaugurée la rénovation de l’église Saint-Martin de Rumilly-lès-Vaudes. À cette occasion, est mis en ligne sur le site l’article « Jacques et Jean Colet, notables troyens et mécènes à Rumilly-lès-Vaudes au XVIe siècle », publié en 2016 dans un numéro spécial de La Vie en Champagne, « Rumilly-lès-Vaudes. Son manoir, son église et ses mécènes. »
Cet ouvrage rassemblait un ensemble de conférences qui avaient été organisées à Rumilly-lès-Vaudes par le Centre troyen de recherche et d’études Pierre et Nicolas Pithou. Elles s’inscrivaient alors dans le prolongement de l’exposition Le Beau XVIe siècle – Chefs d’œuvre de la sculpture en Champagne qui s’était tenue à Troyes, en 2009, en l’église Saint-Jean-au-Marché. Geneviève Bresc-Bautier et Marion Boudon-Machuel y avaient traité de la statuaire de l’église Saint-Martin et de sa symbolique, tandis que Jacky Provence avait abordé en 2011 la question du mécénat à travers l’action des notables troyens Jacques et Jean Colet, et Pierre Pion.
À ces interventions avaient été ajoutées des articles de Danielle Minois, spécialiste du vitrail troyen, pour traiter des verrières de l’église, et de Florian Meunier pour en présenter l’architecture, complétant et approfondissant ainsi l’étude et la visite d’église. Enfin une présentation du « Manoir des Tourelles » par Jean Daunay a été en tête de la publication.
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Des noms ont laissé une trace indélébile dans la mémoire, l’histoire et le patrimoine de Rumilly-lès-Vaudes, village témoignant d’une richesse particulière et révélant ce que put être le mécénat en Champagne méridionale à l’époque du Beau XVIe siècle.
Jacques et Jean Colet, et Pierre Pion sont indissociables des monuments les plus emblématiques du village : le château dit « Manoir des Tourelles » et l’église Saint-Martin, deux monuments des plus exceptionnels d’une période faste pour l’art et l’architecture de la Champagne méridionale, la première moitié du XVIe siècle.
Ils en ont été les bâtisseurs mécènes.
Et pourtant ils furent avant tout des notables troyens, vivant et exerçant dans la capitale champenoise, et faisant de l’église ou du manoir la vitrine de leur élévation et réussite sociale urbaine, et pour le cas de l’église, l’expression d'une foi et de dévotions des plus fermes.
Ces personnages sont révélateurs d’un milieu dynamique et dévot, habitant à Troyes le quartier de la cité, autour de la cathédrale, pour Jean Colet et Pierre Pyon, tandis que Jacques Colet habitait la "Maisin du Gros Raisin", maison qui donna son nom au quartier où elle se trouvait. Ils y ont tissé des relations et des réseaux d’amitiés, dévotionnels ou professionnels. Ils ont partagé le même goût pour l’architecture, la sculpture et le vitrail, et une certaine émulation les a incités à bâtir et offrir de riches ornements.
L’histoire de ces personnages et des œuvres qu’ils ont laissé à Rumilly-lès-Vaudes ne peut être dissociée de celle de Troyes, cité dans laquelle ils furent de notables et actifs personnages, tant dans la vie de la ville que dans celle de monuments comme la cathédrale Saint-Pierre-et-Saint-Paul et l'église de Saint-Nicolas.
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Petit rectificatif p. 41, si sur le plan l’officialité a été placée dans la cour de l’évêché (en 2), il s’avère qu’elle se trouvait à cette époque au pied de la Tour du chapitre en 3, ainsi que la prison de l’officialité.
